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混乱的变化或悲伤的骨灰盒

关于NicolásDorr的小说体验从他与Las Pericas(1961年)的剧作家开始,在70年代遥远的十年中,NicolásDorr(1946)总是有令人惊讶的礼物。 随着岁月的流逝,他在古巴舞台上的重要工作得到了证实。

最近流行的混乱遗产EdicionesUnión,novela fresca,novela壁画,通过从上世纪初到80年代的智能和重建闪回来叙述古巴家庭的事件。通过我们可以称之为作家的“主动叙述”的人。 这项工作的特点之一,除了它应该作为一个警钟之外,它需要读者非常积极地阅读,以免被突然的路径迷失,有时候是暴风雨,让我们沉浸在作者身边的作者,他不会浪费时间来重现其主要角色,Fela,Nenita和Gerardo,他们的特殊经历,他们对自己命运的忧郁,以及他们自己的混乱,因为不是因为上述词汇它是作品标题的重要组成部分,它产生的事件,化身,以及最重要的是,这个家庭的气氛正是由他们生活中的迷宫所标记的,这些气氛被描述给我们的形象有时是贬值,有时是对比的,但是一个巧妙的故事出现,精心刺绣,或许有太多的词汇导致,有时甚至发呆,最可能在Fela的幻觉角色中发现

老年痴呆症的局限性,但在她的记忆中,她试图将自己稳固地置于一个礼物中,让她接受自己的习惯,让她摆脱未来的幻想,驱散她无可否认的叙事力量。

我还提请注意这项工作背后的深刻历史和文化研究。 有了它,古巴的历史就是从古巴岛历史上卑鄙的人物杰拉尔多·马查多时代开始的,但即使在秘鲁大使馆的事件发生时,也成为这些页面中的Fela的范例; 但这不是一个详细的判断,赞同那个时间流逝的特殊性,而是一个笔触,它引导读者通过我们历史的所有迷宫。

混乱的遗产是一部历史记录和文化记录的小说,用丰富的散文写成,并通过一种家庭缩影中的一种令人眩晕的蹬踏及其各自的分支而发展。 如果有时写作变得轻快而充满热情,有时它也会产生悲观的情况,毫无疑问,它会让我们微笑,这有助于多边缘,使读者更加丰富,作为幻觉的人,将遵循Fela再生冲动的步骤,其心理模型从上述闪回呈现给我们,直到它被配置为小说的轴角色,如上所述。

另一方面,在这281页中发生的事件的旋风恰恰是由于主要人物所显示的生命力的浪费,最终成为能够成为他们自己毁灭的指数的人,就像他们出生在最大的墓地一样。地球的希望。 此外,多尔以自己对世界和语言的忠诚来支持自己,因为他始终保持着一种语气,有助于维持他作为新叙述者的自主权。

总而言之,我认为混沌遗产的关键在于它自己的文本体,在它所提出的推测性姿态中,表达了对知识的渴望。 我认为他的冲动,他的观察和观察方式,本来应该写得非常期待的作品的紧张和灵魂,以及在我们剧院已经确立的经典作品之后,多尔认为这是一个巨大的挑战在革命胜利之后。

混乱的遗产不承认话语的结论。 它被认为是因为它是一种超越的方式,因为它体现了必须与读者共享的写作体验。

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