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卡马圭再次成为古巴的戏剧之都

自1983年已经遥远以来,Camagüey再次成为古巴的戏剧之都。 在其第11版中,国家戏剧节是了解我国风景活动脉搏的理想场所。 来自不同省份的团体在这里竞标赢得争议中的一个令人垂涎的奖品,同时留下一些意见,享受或失望。

支持这一事件的支柱包括Charenton,La Trapa的Escandalo,Delirio Habanero,The Nightingale,The Bronze Virgin或Stockman,这个城镇的敌人。 所有这些都已在此同一空间进行过审核。 然而,我无法摆脱想起PanchoGarcía,AlexisDíazdeVillegas,Laura de la Uz,Mario Guerra和AmarilysNúñez的独特行为的诱惑。 我也不想忽视Charenton迷人的视觉发票,Escándalo的神奇和魅力......(拥有值得选集和能够调节解释语言的服装设计)或La virgencita中闪亮的游戏和明显的木偶戏......和南丁格尔......

GuiñolRabindranathTagore是一个回到这个广场的团体之一,他们在前一版中幸运地进入了这个广场。 导致菲德尔·加尔班(FidelGalbán)的补救措施再次选择了一个可以韵律,游戏和儿童游戏的文本。 Candy是这个提案的标题,位于音乐杂志和costumbrista印刷品之间。 这是一篇关于苹果的短篇小说,两年前这是一个相当重要的事件。 然而,坦率,温柔,与观众的互动游戏和面对的事实,尽管有明显的局限性,音乐剧,给它一个不可否认的吸引力。

风之剧院在其舒适的总部,历史路上呈现。 这是一场关于战争中爱情和失眠的寓言,通过对诗歌意图的更多吸引力而不是澄清行动来说明。 关于历史最杰出的事情是寻找一种语言,在这种语言中,运动的可塑性和舞蹈自身资源的整合告诉我们这个繁琐的当地群体的方向变化。 一些图像的重复和文本的缺点最终成为他的弱点。

选择夸张和坦率荒谬情况的讽刺闹剧是Teatral Granma集体的贡献。 Norberto Reyes选择了智利人JorgeDíaz创作的El poder de la imagen。 尽管贝叶斯人在一开始就能够创造出一种认同和怀疑的气氛,但即席情节以及资源和戏剧机制的重复使这个节目黯然失色。 对他有利的是,我们必须注意到演员的良好水平以及导演对空间的明智使用。

戏剧工作室Macubá在古巴戏剧的经典之作:刺客之夜,现在名为“夜间的遗体”。 马特奥·帕索斯(Mateo Pasos)遵循马库巴(Macubá)的诗学理论,将文本中包含的激烈戏剧游戏与非洲裔宗教仪式联系起来。 由于良好的解释水平和正确使用一些道具,Restos ......根据这种性质的比赛的要求达到了一个水平。

如果他不再说在事件发生之前的选择与他的光彩相悖,那么他会错误地试图用手指遮住太阳。 很明显,这个节日不能比我们所做的剧院更好,但事实上,在一些节目和其他节目之间的质量方面的距离是压倒性的。 这在几个方面是可以预见的邪恶,并且这样做我们都会赢,特别是知道的Agramontino公众。 随着一切,节日再次展示了我们剧院的吸引力和对话能力。 对接受或拒绝表达的当前缺点的明确识别也证明了公众已经学会将声音与回声区分开来,而这只能通过与真实的不断摩擦来实现。

我认为第十一届艺术节广告牌中质量的显着不平衡值得深刻和平的反思。 在期待已久的卡马圭情景中的存在不能作为对努力的奖励。 结果和高艺术品质是塑造节目时必须考虑的标准。 虽然这不是我们剧院的最佳时间,但它也不是最糟糕的时期,并且通过高于该组的示例,我们拥有其他可接受的质量。 不应该发生的是,对比是如此激烈。 像这样的比赛应该只有那些有特色的人才能参加。 没有严格考虑这些指标的事实导致下午或晚上不止一个步行者。 尽管如此,创作者的谈话和会议,非正式谈话以及街头或广场上的即兴辩论都可以衡量我们对自己的局限性以及我们想要提交多少内容的意识。 正是这些其他水域让我们等待成功的第12届节日。

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